逃走迷路

かなり前にnori君に勧められたヒッチコックのモノクロ映画。原題はサボタージュ：破壊工作。1942年の映画だから、

　結構古い。

まぁモノクロという点で推して知るべしなのだけど。

航空機会社の工場に勤める主人公バリーが、冒頭勤める軍事飛行機工場を爆破、親友の殺人犯という濡れ衣を着せられ、手がかりを頼りに警察の追っ手を逃れつつ真犯人を追う。
昔の映画というととかくテンポ、展開の遅さが気になったりするものだが、本作はかなり濃密かつハイテンポで場面が移り変わり、飽きさせない。ところによっては「(展開が）早すぎるだろ」というところも無くはないが、

・意外と派手な工場の爆発
・短時間で伝わる「悪者」のディティール
・結構派手な橋からのダイブ
・緊張感から安堵へ変わる老人との出会い
・グラビアヒロインとの出会い
・個性的なサーカス団
・ヒロインとのダンス＆キスシーン
・クライマックスの舞台が自由の女神

つまり、モノクロではありながら当時の「売れ筋」をこれでもかと押し込んでいるのがよく分かる。

　派手で、緩急があり、美人のヒロインと恋に落ち、めまぐるしく舞台が変わり、悪いヤツは落ちて死ぬ

たとえて言えばそれはインディジョーンズやダイハード、ハムナプトラのようなアクションシリーズと共通した構造で、

　上手く焼き直せば十分現代でも通じる内容。

それをよしとするかどうかは人によるとは思うけど、僕的には、

　さらにもう一段「スゲェ良かった」にさせるだけの魅力が欠けていた気がする。

具体的に言えば、

　ローマの休日の方が上。

展開が早いのは魅力であるものの、もう一つ説明不足な感が否めず、シーンごとの記憶はあっても、「流れ」「繋がり」がほとんど思い出せない。ブツ切りな感じだった。

主人公もヒロインもイケメンと美女ではあるものの、ローマの休日や裏窓の２人と比べるとちょっと落ちる。実際本作のロバート・カミングスとプリシラレインより、ローマの休日のオードリー・ヘップバーンとグレゴリー・ペック、裏窓のグレース・ケリーとジェームズ・スチュワートの方が「聞いたことがある」と思うし、

　オーラがあった。

これも人によるとは思うけど、僕はキャストのウェイトが結構高いんだよね。キャストが良ければ（声優と置き換えてもいい）、多少脚本や演出がしょぼくても評価が高まる。逆にキャストが今ひとつだと、作品全体が微妙になってしまう。まぁ多かれ少なかれみんなそうだとは思うけど、僕はそのウェイトが高い。

　クリス評価は★★かな～。

オススメされたこともあって期待が過剰になってた感はあるけど、もう一歩「スッキリしたかった」気がする。クライマックスも「あと５秒」追加してキスシーンを入れて欲しかったし、変に無音部分が差し込まれてて、マシントラブルとかを疑ってしまったりもした。

一番良かったのは前述した「老人との出会い」。盲目の老人は、手錠をしたバリーを暖かく迎える。ほっとしつつ気を許すバリー。そこに現れる姪のヒロイン：パット。手錠に気付くパットと焦るバリー。老人が、

　そんなの最初から気付いていたという。

「犯罪者は警察に通報するのは国民の義務だわ」というパットに老人が言う、

　「罪が決まるまでは疑わないのも国民の義務」みたいなセリフ

　それ、スゲェ僕もそう思う。

何つかワイドショーを例に挙げるわけじゃないけど、「周りが」「テレビが」そう言ったからってそれが真実である保証なんてない。重要なのはその人がどんな人であるか、自分の心でジャッジすること。

　荒れ気味の掲示板とか見てるとホントそう思う。

「見せしめ」や「槍玉に挙げる」のは、確信と証拠があってこそやっていいことだろう？１０人居て９人がＹＥＳでも、残り１人がＮＯであるなら、その１人を無視すべきじゃないと僕は思う。「大多数の意見は概ね正しい」は、正しいではない。あくまで「概ね正しい」だ。

・・・

結構ネタバレ書いちゃったし、そもそも古いモノクロ映画なんてみんな見ないとは思うけど、決して悪い映画ではないし、展開の密度は十分オススメに値すると思う。「名作」として見るのではなく、「古いエンターテイメント作品」として見る分には、時間の無駄にはならないと思うな。